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为博流量吃掉孩子宠物？这样 的“搞笑视频”不好笑不可取******

　　【央广网评】为博流量吃掉孩子宠物 ？这样的“搞笑视频”不好笑不可取

　　吃掉孩子宠物 、故意激怒“逗”哭孩子……最近一段时间 ，网络上出现了一些另类“萌娃搞笑”短视频 。这些视频中 的家长以各种手段故意惹怒 、恐吓孩子 ，再拍摄下孩子恐惧伤心 的瞬间，以此为乐 ，引起不少网友反感 。从过去流行在视频里晒孩子的“聪明可爱”逐渐演变成晒“虐心瞬间” ，这样 的变化 ，确实引人深思。虽说这些“虐娃”视频多数 是家长“创作”出来 的 ，未必有什么恶意 ，但在客观上 ，确实是对孩子的故意“消遣”。

　　未成年人身心尚未定型 ，用孩子拍搞笑视频 ，把孩子当成博取眼球和流量的工具，不仅可能构成对儿童隐私 的侵犯，也容易对孩子的身心健康造成伤害。同时 ，这样做不但违背了未成年人保护的社会共识 ，也会给更多的孩子带来不良价值引导 。让孩子成为“搞笑视频”的主角，既不好笑 ，也不可取 。

　　互联网时代 ，未成年人“触网”是个无法避免 的事情 。但是，到底以何种方式“晒娃”才能尽量减少对孩子的不利影响 ？又该如何避免让孩子过早地受到流量 的牵制，甚至被流量“催熟” ？这些问题值得每一位家长审慎把握 。这也是互联网全面嵌入日常生活后 ，所有家长在孩子保护 、教育上必须直面的课题 。

　　面对吃掉孩子宠物 、故意激怒“逗”哭孩子等“虐娃”短视频创作的流行，相关平台也应该站稳未成年人保护立场 ，对类似视频加强识别、限制流量。多方合力 ，为短视频创作树立更健康的导向 ，为儿童权益保护营造更积极 的流量环境 。(央广网特约评论员朱昌俊)

“劳模”情结在心灵深处开花——评水运宪长篇小说《戴花》******

　　作者 ：李掖平（山东师范大学教授）

　　水运宪 的长篇小说《戴花》（湖南文艺出版社2022年10月出版），秉持现实主义文学 的审美价值取向，紧扣当下社会生活砥砺前行、搏击进取 的现实律动，历史视域、社会角度、个人生命体验错综交织 ，正德大义的庄重言说与雅俗共赏的生动表达有机结合 ，通过一个普通工人竭尽一生全力以赴争当劳模 的故事文本，书写了一曲中国机械工业不断走向强盛 的时代壮歌 。小说聚焦某高校机械制造专业的一批大学生分配到德华电机制造总厂参加工作 的历史事件 ，多维度地再现了二十世纪六七十年代基层普通工人任劳任怨干工作 、争先恐后当劳模、孜孜以求钻研技术革新的曲折历程，从中国电机制造工业技术革新的一个侧面 ，钩沉出中华民族在困厄中破旧立新 、求变图强、砥砺拼搏的历史发展逻辑，进而构建起一个兼具广度 、力度和深度 的宏大主题。《戴花》将潜藏在故事情节和人物性格中 的中华民族“英雄情结” 的历史基因、文化血统和蓬勃向上“精气神”生动可信地呈现出来，深刻揭示中国工业强劲发展的合理性与必然性 ，充分敞开了一部现实主义力作 的史诗性价值与意义 。

工人劳模 林笑初绘

　　《戴花》采取 的 是一种由一条主线勾连起多条副线 的拧绳式框架结构。叙述主线始终沿着“我”（杨哲民）和师傅莫正强之间的工作 、生活和师徒关系 的叙述路向 ，讲述莫师傅孜孜以求争当劳模的故事。而包括“我”和同学们 的友情、“我”和姜红梅 的爱情、同学们之间发生 的各种事件、段一村和吴启军的师徒关系、师傅莫正强的家庭生活 、师傅与许多人 的或交好或纠结或误解或抵触 的复杂关系等多条叙述副线 ，则沿着“花开数朵、各表一枝” 的轨迹，以或顺序、或倒叙、或插叙、或碎片拼贴的方式向前推进 。这种多线索、多层次此起彼伏 的交叉描写 ，始终紧扣各种矛盾冲突 、紧贴人性内在肌理有条不紊地展开，既强化了小说文本杂树生花、起伏跌宕 的故事性 ，又敞开了前有伏笔、后有照应 的可读性和感染力。情节的推进并不过多依靠大起大落 的陡转 ，却以生活、生产、爱情等日常细节 的细腻刻画，有效触发了读者因真实生动而心生敬意的同频共情 。事件和场景 的描述具有鲜明 的画面感，人物对话富有鲜明 的时代特色 ，又洋溢着鲜活 的日常生活气息，也不乏朴素遒劲、外简内丰的古典神韵。

　　小说对莫正强形象的塑造，不 是按照对英雄人物进行高度提纯的类型化模板展开的，而是紧扣作为一个普通工人的莫师傅倾尽全力“当劳模”的执着心念和执拗性格，以扁平性和立体性互融互衬的手法 ，既多角度地写出了其心底纯粹 、敦厚善良、真诚待人 的优良品性 ，亦不回避其时而显露出 的一些小卖弄、小表演 、小狡黠甚至小虚伪等缺点。一方面 ，为当劳模，身为车间主任的莫师傅以工厂为家 ，以诚相待车间工友和徒弟，抢干重活儿、累活儿 、脏活儿，虽然一连几年与劳模荣誉擦肩而过 ，仍然不气馁、不泄劲 ，一如既往地埋头苦干，每逢节假日就主动申请加班值班 ，不辞辛苦、不计报酬 ，拼出了一身病也毫无怨言 ，直到最后倒在车间 的“冲天炉”前 ，以“点……点火” 的嘶哑吼叫定格了生命的最后一刻 。另一方面 ，为当劳模，莫师傅也时常闹出一些高调摆姿态 、可笑又可爱 的小把戏 ，如为引起厂领导和其他车间工友对他连早饭都顾不得吃就到车间来干活之事的关注 ，他故意让妻子连续几天大张旗鼓地到车间来送早饭，边走边大声埋怨“这个死东西清早就往车间跑，早饭也不吃” 。为增强自己的良好形象 ，他想营造家庭和睦的氛围 ，而妻子恰好正在和他闹矛盾甚至叫嚷要离婚，他就软硬兼施动员“我”去当说客，力劝师母别在评劳模 的关键时刻“掉链子” 。他甚至还做过一件偷钱 的错事：当市里已通过他的申报材料，要派出验收组来车间和家里考察时 ，他竟然鬼使神差地偷拿了一位工友 的十元钱。按理说这事儿谁都不知道 ，而且还已全部送还 ，可莫师傅却始终过不去这道心坎 ，觉得自己做了一件丢人丢脸的丑事 。于 是在验收会即将结束、验收组负责人宣布“莫正强同志已正式确定为我们全市的劳动模范”时 ，莫师傅却突然坦白自己曾偷过钱这件事 ，并声明自己没脸要这个劳模称号 ，致使即将到手的劳模殊荣再次泡汤 。大家都埋怨他太实在 、对自己太苛刻，莫师傅却说 ，他要争当的劳模必须 是干干净净 的 ，不当众说出自己这件丑事心里不踏实。尽管莫师傅直到生命终结也没当上劳模（小说结尾处提示，莫师傅被追授为全市劳动模范） ，但其不忘初心 、敬业爱岗 的人格华彩却是那般的灼目闪亮。

　　正是这种具有鲜明现实指向性与写真纪实意义 的描写，契合人情 、人心、人性 的内在肌理 ，滤掉了粗简 的直白和浮夸的修饰 ，剔除了影响文学性 的所有泥沙 ，既真实可信又接地气，使读者深切感受到德华电机厂这片文学“风景”中的灵魂跃动与人性交响，标识出作者塑造人物手法 的多样性和纯粹白描手法背后的深厚文学功力。

　　作者对人物塑造欲扬先抑手法的娴熟运用，撑开了小说引人入胜 的艺术张力 。《戴花》明明 是对莫师傅和以莫师傅为代表的普通工人群体的赞颂，却并未从开始就对其一路褒扬 ，而是首先从相反的贬抑处落笔 。先写“我”对师傅 的失望与不满 ，嫌弃他从相貌到气质都乏善可陈 ：“两只眼袋下面长着胡须 。”“胡子很稀疏，东一撮西一撮胡乱生长 。而且黑少白多 ，灰不溜秋就跟从来没用肥皂洗过似的。”说话絮叨且口气难闻 ，似乎从来不刷牙。尽管师傅对收“我”为徒颇为自豪，亲切地称为“民儿”，“我”心里却很 是不屑和疏远。后来在日常工作中 ，师傅为人的善良坦荡 、心地的干净纯洁和对工作的兢兢业业 ，使“我”逐渐感受到其人品和性格 的内在魅力 ，进而愿意和他亲近 ，愿意追随他勤奋努力，最终从心底深处生发出对他的真诚爱戴与礼敬。其他人物也大都是采用欲扬先抑手法塑造完成 的 。“我”对师傅的情感形成起伏跌宕的鲜明对比 ，表征出“文似看山不喜平” 的艺术蓄势手法之魅力。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）